La obra apuesta por un empleo m s riguroso de la noci¢n de ®Ocio¯, ypor una visi¢n de las industrias culturales que supere su visi¢nexclusivamente manipuladora. Sin negar evidentemente su poder, yexaminando la formaci¢n de grandes mercados culturales y oligopoliospoderosos, este estudio descubre tambi?n reductos de resistencia yformas de cultura popular opuestas al empuje de las industriasculturales modernas. El suyo ser , finalmente, un espacio de constante negociaci¢n, transferencia y conflicto entre grupos ideol¢gicos,minor¡as sociales y pol¡ticas, o potentes grupos empresarialesconfigurado como un terreno privilegiado para las luchas, el control o las resistencias frente a los poderes pol¡ticos o sociales.

En sus p ginas no se ignoran, bien al contrario, las dimensiones de internacionalizaci¢n y de configuraci¢n de culturas comunes en elespacio iberoamericano, pero se asume tambi?n la necesidad de superarvisiones dom?sticas y enfoques limitadamente nacionalistas. De estaforma, mientras que parte de sus contenidos exploran la evoluci¢n dealgunos mercados nacionales particularmente activos en la construcci¢n de industrias culturales viables en el espacio iberoamericano hastala Segunda Guerra Mundial, se acogen tambi?n estudios que muestran encap¡tulos como la industria editorial, el deporte o la m£sica popular, el vigor de din micas comunes en el espacio ib?rico y latinoamericano