En estos dos poemarios reunidos, la escritura de Oriana Méndez se mueve como una respiración que oscila entre la herida y el horizonte. Interna explora el espacio cerrado ?el cuerpo, la conciencia, la fragilidad? como si cada poema fuera una habitación en penumbra donde la palabra sostiene el temblor. Hay una intimidad que no se repliega, sino que pulsa: el lenguaje avanza con precisión, como si supiera exactamente dónde duele, pero deja intacto el misterio. En Llanuras sucesiones, en cambio, el paisaje se abre. La llanura no es vacío, sino continuidad; no es silencio, más bien eco. El yo poético se desplaza hacia lo mineral, lo vegetal, lo que palpita más allá de la biografía. Leídos juntos, estos poemarios trazan una cartografía del límite: entre lo interior y lo vasto, entre la caída y la pervivencia, entre lo que arde y lo que acompaña. La poesía de Oriana Méndez ofrece una lengua que piensa, que escucha y que se expone al riesgo.«Aquí, estas madres hablan la lengua de las subalternas, la lengua de las que nada tienen y nada tendrán jamás, ese corazón que soporta los parásitos. Si trazamos una analogía entre el agua y el lenguaje diríamos que la lengua propia del poema es la lengua que hierve y produce vapor. Con esta lengua escribe Oriana Méndez. Una lengua que llevada a punto de ebullición o incandescencia produce un cambio físico en su materia. Un cambio que logra que veamos la sintaxis y las palabras, que veamos lo invisible, porque así trabaja esta escritura. [ ] Admiro profundamente la poesía de Oriana Méndez, nada en el mundo se le parece». Chus Pato, del prólogo