Cuando el individuo es obligado a mirar el espectáculo (como Alexander DeLarge en La naranja mecánica) se produce un proceso kafkiano de alienación del ser: «los perros ante el portón abierto de la Ley sueñan con patíbulos». Ahora bien, aunque la voz lírica de Los acróbatas asume su condición de observadora permanente de la escena y acepta exponer el cuerpo y la mirada, esto es, participa del tratamiento Ludovico, lo hace desde la consciencia de que este riesgo es la única posibilidad de decir lo que mora en las sombras. Y yo no sé si es este un ejercicio redentor o si es una demencia de inesperadas consecuencias. Lo que sí sé es que, al menos, hay una propuesta revolucionaria en el mero hecho de ocupar el incómodo papel del que dice sobre los espectros.Raúl Molina Gil